これは、これまでの映画祭の最高のレビューの1つかもしれません。 それは私が長い間聞きたいと思っていたことを指しています。美術史におけるあらゆる技術的破壊を迎える美的/文化的ゲートキーピングのパターン。このような解説は必ずダムが決壊する直前に到着する。それは、多くの変化が起ころうとしていることを意味します。 これを理解するには、エスタブリッシュメントがあらゆる正当な理由で何度も要点を見逃したことを振り返る必要があります。1863年のサロン・オブ・ザ・リジェクトを考えてみましょう。 パリ・サロンは、間違いなく西洋世界で最大のアートイベントでした。1863年、彼らはマネ、ピサロ、クールベの作品を含む提出物の2/3を、伝統的な芸術的慣習に違反しているとして拒否しました。印象派は間違っていました。平気な空気は愚かで、絵の中はだらしなかった。結局、拒絶された芸術家たちは大声で抗議し、ナポレオン3世は彼らを黙らせようと、拒絶された芸術家の展覧会を呼びかけた。その「拒絶された人々のサロン」は、やがてパリのサロンそのものよりも文化的に強力なものになりました。アーティストが勝った。 当時も今も、アーティストは許可を待っていません。彼らはすでにこれらのツールを使用し、実験しています。楽しんでいるし、他の人も楽しんでいます。すでに知っているものを探すのに忙しすぎるために、一部の人が見えないものを見つけることです。(印象派が嫌でも構いません、とにかく描きます)このレビューでは、新しい世代や世界の隅々から集まった何百万人もの優秀なアーティストと、正当な理由で AI に夢中になっている何百万人もの伝統的なアーティスト (アカデミーの恐ろしい受賞者、または好きな主要な賞を選んでください) が省略されています。それはかなり乱暴な見落としです。しかし、素晴らしい兆候でもあります。 AIFFの映画を「空」または「香水広告」と呼ぶのは完璧です。それは私たちが順調に進んでいることを意味します。初期の写真は「魂のない機械的なコピー」でした。映画は「見本市会場のトリック」でした。批評家たちは、彼らが見たことについて正しかった。それが何を意味するのかは間違っています。 IMOはまた、文化生産の管理についてより大きな意味を持つ非常に選択的な精査を指摘しています。誰が文化を作ることができるのか。誰がアートを定義するのか。正当な理由で要点を見逃しています。 AIFFは、拒絶された人々のサロンになりつつあります。