这可能是迄今为止对电影节最好的评论之一。 它指向了我一直想听到的事情。那种在艺术史上每次技术颠覆时都会出现的美学/文化把关模式。这种评论总是在大坝崩溃之前到来。这意味着很多变化即将发生。 要理解这一点，你必须回顾许多次建立体制因所有正确的理由而错失要点的情况。以1863年的被拒绝沙龙为例。 巴黎沙龙可以说是西方世界最大的艺术盛事。在1863年，他们拒绝了三分之二的提交作品，包括马奈、皮萨罗和库尔贝的作品，因为这些作品违反了传统艺术规范。印象派是错误的。户外绘画是愚蠢的，画得一团糟。最终，被拒绝的艺术家们抗议得如此激烈，以至于拿破仑三世试图平息他们，呼吁举办被拒绝作品的展览。那个“被拒绝沙龙”最终变得比巴黎沙龙本身更具文化影响力。艺术家们赢了。 如今，艺术家们并不等待许可。他们已经在使用这些工具，进行实验。玩得开心，其他人也在享受。发现一些人看不到的东西，因为他们太忙于寻找他们已经知道的东西。（不在乎你是否喜欢印象派，我们还是会画）评论中省略了许多来自新一代和世界各个角落的数百万优秀艺术家，以及数百万传统艺术家（学院奖得主或任何你想要的主要奖项）的存在，他们都因正确的理由对AI着迷。这是一个相当大的疏忽。但也是一个很好的迹象。 称AIFF的电影为“空洞”或“香水广告”简直太完美了。这意味着我们在正确的轨道上。早期的照片被称为“无灵魂的机械复制品”。电影被视为“游乐场的把戏”。评论家们对他们所看到的东西是正确的，但对其意义却是错误的。 在我看来，这也指向了一种选择性审查，这在文化生产的控制上有更大的意义。谁有权创造文化。谁有权定义艺术。因所有正确的理由而错失要点。 AIFF正在成为我们的被拒绝沙龙。