Коли MoMA дозволила комп'ютеру перетворити їхній Сад скульптур на «абстрактний сенсоріум» 1969: «Буде багато рівнів зворотного зв'язку та взаємодії, створюючи своєрідну екологію між кількома системами.» Нижче: Без назви Pulsa, 1969 для Spaces at MoMA (30 грудня 1969 – 1 березня 1970).

Взимку 1969 року група з семи чоловіків прибула до Музею сучасного мистецтва — не з картинами чи зубило — а з комп'ютерами та електронікою на $60 тисяч. Вони називали себе Пульса. Вони не були традиційними художниками, а дослідниками та техніками з Єльського університету, які жили спільно у фермерському будинку. Вони не хотіли створювати об'єкти для огляду, а натомість хотіли створити машину, яка могла б «метаболізувати» навколишній світ. Нижче: Виставка навколишнього середовища Джеральда Клоу в Yale Daily News, 23 лютого 1970 року.

Інсталяція «Без назви» (1969) перетворила Сад скульптур MoMA на «абстрактний сенсорій», як описав його журналіст Newsweek. 1970: «Використовуючи складне комп'ютерне обладнання, телевізійні камери, поліпланарні динаміки та стробоскопи, вони здатні перетворити весь рух у скульптурному саду MOMA — чи то людина, що ходить, чи то дерево, що гойдається, — у м'який гуркіт скрипучих звукових візерунків і прекрасних миготливих вогнів.» З Art in Space, рецензія Девіда Шайрі в Newsweek, 12 січня 1970 року.

Для реалізації інсталяції: сад був оснащений телевізійними камерами, спрямованими мікрофонами та фотокамерами, які контролювали все: рух відвідувачів, вітер і навіть рух на вулиці W 54th St. Ці дані подавали до комп'ютерної системи синтезу сигналів (подарованої компанією Agrippa-Ord Corp), розташованої в контрольній кабіні, де відвідувачі могли спостерігати за обробкою даних. Комп'ютер «метаболізував» цю інформацію і випльовував її назад у вигляді світла і звуку. Шістдесят стробоскопів миготіли візерунками по всьому саду, а поліпланарні динаміки видавали «тихі дзвінки» синтезованого звуку.

Мета Пульси була створити діалог із оточенням — але потім оточення почало кричати у відповідь... 1970: "... подія минулого вікенду — коли звуковий зворотний зв'язок на інсталяції PULSA практично зводив наших сусідів з 54-ї вулиці з розуму — не може повторитися... шум, який викликав шум PULSA, може мати далекосяжні наслідки для майбутнього використання саду музеєм..." З меморандуму від Волтера Барейсса до пані Ліхт/міс Кінгслі щодо встановлення Пульси у Spaces (30 грудня 1969 – 1 березня 1970).

Перша цитата взята з наведеної нижче пропозиції, опублікованої в каталозі виставки MoMA Spaces (30 грудня 1969 – 1 березня 1970). 1969: "... Інформація, збагачена через зворотний зв'язок, буде ілюструватися взаємодією глядачів у реальному часі в полях звукової реакції та термостатичним керуванням інфрачервоними нагрівачами, які створюватимуть зони випромінюваної теплової енергії, а також хвилі атмосферних спотворень.» Нижче: Зображення диспетчерської з інсталяції Pulsa 1969-70 років у MoMA.