Când MoMA a permis unui computer să transforme Grădina lor de Sculpturi într-un "sensorium abstract" 1969: "Vor exista multe niveluri de bucle de feedback și interacțiune, producând un fel de ecologie între diferitele sisteme." Mai jos: Fără titlu de Pulsa, 1969 pentru Spaces at MoMA (30 decembrie 1969 - 1 martie 1970).

În iarna anului 1969, un grup de șapte bărbați a sosit la Muzeul de Artă Modernă – nu cu picturi sau dălți – ci cu calculatoare și electronice în valoare de 60.000 de dolari. Se numeau Pulsa. Nu erau artiști tradiționali, ci cercetători și tehnicieni de la Universitatea Yale care locuiau în comun într-o fermă. Nu au vrut să creeze obiecte pentru ca oamenii să le privească, ci au vrut să construiască o mașină care să poată "metaboliza" lumea din jur. Mai jos: Expoziție despre mediu de Gerald Clow în Yale Daily News, 23 februarie 1970.

Instalația, Untitled (1969), a transformat Grădina de Sculpturi MoMA într-un "sensorium abstract", așa cum a descris-o un jurnalist de la Newsweek. 1970: "Folosind echipamente informatice complicate, camere TV, difuzoare poliplanare și lumini stroboscopice, pot traduce orice mișcare din grădina de sculpturi MOMA, fie că este vorba de un om care merge sau de un copac care se leagănă, într-un zgomot blând de modele sonore scârțâitoare și lumini intermitente frumoase." Din Art in Space, recenzie de David Shirey în Newsweek, 12 ianuarie 1970.

Pentru a realiza instalația: Grădina a fost echipată cu camere de televiziune, microfoane direcționale și celule fotofoto care monitorizau totul: mișcarea vizitatorilor, vântul și chiar traficul care trecea pe strada W 54th. Aceste date erau introduse într-un sistem informatic de sinteză a semnalului (donat de Agrippa-Ord Corp) situat într-o cabină de control unde vizitatorii puteau urmări datele procesate. Calculatorul "metaboliza" această informație și o scuipă înapoi sub formă de lumină și sunet. Șaizeci de lumini stroboscopice clipeau în modele prin grădină, iar difuzoarele poliplanare emiteau "zgomote ușoare" de sunete sintetizate.

Scopul lui Pulsa era să creeze un dialog cu mediul - dar apoi mediul a început să țipe înapoi... 1970: "... întâmplarea weekendului trecut – când feedback-ul sonor al instalației PULSA practic i-a scos din minți pe vecinii noștri de pe 54th Street – nu se poate mai întâmpla... agitația stârnită de zgomotul PULSA ar putea avea consecințe de amploare pentru utilizarea viitoare a grădinii de către Muzeu..." Dintr-un memoriu de la Walter Bareiss către doamna Licht/domnișoara Kingsley privind instalarea lui Pulsa în Spații (30 decembrie 1969 – 1 martie 1970).

Primul citat provine din propunerea de mai jos, publicată în catalogul expoziției MoMA's Spaces (30 decembrie 1969 – 1 martie 1970). 1969: "... Informațiile îmbogățite prin feedback vor fi exemplificate de interacțiunea în timp real a privitorilor în câmpurile de răspuns sonic și de controlul termostatic al încălzitoarelor cu infraroșu, care vor produce zone de energie termică radiantă, precum și unde de distorsiune atmosferică." Mai jos: Imagine a camerei de control de la instalația Pulsa din 1969-70 la MoMA.